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浅谈后现代思潮对西方现代景观设计的影响

在这多种因素的作用下，建筑界有一些人开始宣称现代主义已经死亡，后现代主义时代已经到来。后者以反讽、出位、世俗的艺术风格让人们耳目一新，其实在某种意义上，它也是一种现代的表现，然而更多的，它却表现为乡土、隐喻、诙谐、复兴或文脉的涵义。

建筑师查尔斯、摩尔年设计的新奥尔良市意大利广场是典型的后现代作品。广场地面吸收了四周一幢大楼的黑白线条，处理成同心圆图案，意大利地图横穿了中心水池。广场四周建了一组无任何功能、漆着刺眼的赭、黄、橙色的弧形墙面。罗马风格的科林斯柱式、爱奥尼柱式使用了不锈钢的柱头，五颜六色的霓虹灯勾勒了墙上的线角，不锈钢的陶立克柱式、喷泉形成的塔斯干柱式，以及墙面上的一对摩尔本人的喷水的头像，无不布满了讽刺、诙谐、玩世不恭的意味。

但是，随着社会经济的不断发展，现代主义所推崇的功能主义，其强调设计专家的能力和作用，认为专家能够解决所有问题，可以应付千变万化的设计要求，这在社会实践中越来越暴露出其局限性。同时，形式中严格的功能主义是不存在的，一个设计在被赋予最终形态时，除了满足一些功能要素之外，设计者还有很大的自由决定形式的指向。这些都表明了现代主义所提倡的功能主义在多变的社会需求面前似乎误入了歧途。而在所有的专业中，形式设计工作都一样不可避免，设计从某种程度上不能说是完全理性的。景观设计师如同工程师一样，他们负有一种责任，应当使所设计的景观功能合乎理性、安全。

在景观设计中，后现代思潮包括解构主义和极少主义等思想。许多强调构成形态的景观设计作品既可以说是极少主义的后现代，也可以说是有解构主义烙印的。他们一方面继续了现代主义对于设计中合理功能的倡导，另一方面却大力宣扬与现代主义价值观相背道而驰的思想和理念。在这样的设计思潮中，经常采用变化多端的人工材料和自然材料使得设计非常新奇，如用有机玻璃和水构筑的竹子。另外，出位、戏谑和随心所欲取代了目的的严厉性，擅用复杂凌乱的构成形式取代简单的设计模式。如施瓦兹设计的斯特拉花园。在同样的思想脉络上，我们不难看到设计中的自我放纵取代了社会责任的严格制约，而在某些景观设计中这一点也体现了出来。后现代主义中放松的、强调非理性作用的思想，指引了更多的设计走向不同的艺术方向，在不断地探索和尝试中使得设计成为现实的可能。